​爆了爆了！沈腾马丽一出手果然王炸！

爆了爆了！沈腾马丽一出手果然王炸！

有部电影，一定是很多人的暑期必看。

主演阵容，喜剧界的王炸组合！

15 秒的定档预告片，沈腾与马丽只用一个转身弯腰的 pose 就搞笑感十足，引发了观众太多期待。

上周末有点映，派爷第一时间走进了影院。

可以放心了。

它是一部非常出色的喜剧片。

并且，这部电影不仅好笑，还讲了一个与所有观众都切身相关的好故事。

《抓娃娃》

《抓娃娃》是电影市场上急需的喜剧作品。

派爷看片的那场，好多观众像是被点了笑穴，前仰后合，笑声不断。

这次，影片还做到了寓教于乐。

还有一点值得注意，今年是 " 西虹市 IP" 建立十周年，关于它的元素遍布在了影片之中。

01

西虹市宇宙

西虹市宇宙的起点是《夏洛特烦恼》。

导演兼编剧闫非、彭大魔，领衔主演沈腾、马丽，强强联合，共同打造了这部优质喜剧。

影片中，他们构建了一个虚拟的城市：西虹市。

在接下来的作品里，闫非与彭大魔继承并拓展了这个世界观。

《西虹市首富》中既有联动《夏洛特烦恼》的 " 冬梅大桥 "，也有了更多的城市新坐标。

在《抓娃娃》中，" 彩蛋 " 更丰富了。

你能看到 " 秋雅路 "，或者 " 王多鱼球场 "，以及更多样的西虹市元素。

更重要的，当然是沈腾与马丽终于再一次的深度合作！

他们一合体，观众放心大笑就完事了。

那种逗乐的氛围，从拍摄过程中就洋溢了出来。

比如有场戏，沈腾马丽走进衣柜里，马丽一句 " 别挤我啊 "，沈腾立马接了梗，" 像上公交似的！"

随即，他还顺势把衣杆当成了扶手杆，马丽瞬间配合上了。

这俩人的反应力和配合度，说一句内娱天花板级别，没人反对吧。

在拍戏时，现场基本是这样式儿的。

所有人都被笑声包围着。

沈腾有多招笑呢？

拍戏时，一个读音就把马丽逗得前仰后合。

马丽笑场后需要稳定好情绪，然后再度入戏。

沈腾将夸张感与喜感拿捏得恰到好处。

马丽跟沈腾对戏，常常要做出一些战术性掩饰的动作，一方面是要进入角色，完成人物塑造，同时也能有效防止笑场。

演戏时，笑。

刚拍完，笑。

看回放，再度欢笑。

难怪马丽会忍不住对着沈腾感叹：" 哎呀，也就是跟你拍戏，把我最真实的笑声能笑出来。"

不愧是合作了 30 年的老搭档，节奏感、配合度都是一流。

当然了，作为闫非、彭大魔的第三部长篇电影，《抓娃娃》不仅有情怀和强大的班底，它还兼备扎实的喜剧基本功，并讲述了一个发人深省的精彩故事。

02

特工式带娃

《抓娃娃》是一部颇具神秘感和反差感的电影。

西虹市发展迅速，可马成钢（沈腾 饰）和春兰（马丽 饰）却生活得不容易，他们住在一个老旧大院里，家徒四壁。

夫妻二人将一切希望都放在了儿子马继业（肖帛辰 饰）身上，倾注了全部心血。

《抓娃娃》从一开始就点明了故事的主题，教育。

影片拒绝严肃说教，采用的是举重若轻的喜剧风格。

而且，它的技巧相当成熟，把笑料融合在叙事中，同时不断丰富人物个性。

在喜剧创作中有一种技巧，名为" 预期违背 "，顾名思义，就是推翻观众既有的期待或想象，从而达到喜剧效果。

《抓娃娃》有不少这样的桥段。

比如，贾总（贾冰 饰）得知老马家贫困，想要资助。

春兰待客非常热情，拿出了不同品种的咖啡与价格不菲的高希霸雪茄，手法相当熟练。

再配上马成钢那句台词。

你们看到的这个装修风格

是我们整个家族的一种选择

所以我不希望

我们这个宁静而质朴的生活被打搅

他说得越是认真，你越是以为他是好面儿，是在强撑。

联系上郝建与王多鱼的性格，观众很难不笑。

可看到后面才发现，他说的全是大实话。

既有的想象被打破，笑果再次产生。

另一个喜剧是反差，《抓娃娃》将此发挥到了极致。

原来，马成钢与春兰两夫妻过着双面生活。

A 面，他们是望子成龙的朴素父母，节俭、勤勉，竭尽所能为儿子营造学习氛围。

为了挣钱养家，马成钢要骑驴进城打工。

B 面，他们是亿万富豪，出行坐的是价值千万的礼宾款豪车，春兰还戴着百万中古腕表。

他们之所以选择这种朴素的生活，是为了锤炼儿子的个性，迫使他如期成材。

大院周围的邻居都是他们雇人假扮的，有各个学科的老师、厨师、营养师、保洁等，从各个方面照顾马成钢的成长，配合他的学习。

甚至，连身患重病的奶奶（萨日娜 饰）也是教育专家扮演的。

在这里，你可以感受到全方位沉浸式的学习氛围。

马继业回家，邻居随口就是一道数学题；他出门，还会碰上外国人，并且，外国人会严格按照课本上的内容打招呼和问路。

总之，生活成了最生动的课堂。

想学不会都难。

而这双面生活的反差越大，笑果就越足。

比如，春兰会在破旧的房间里敷面膜、穿金戴银。

等儿子上学出去了，春兰立即喊阿姨做清洁服务。

为了保证不被儿子发现，马成钢、春兰活成了特工，他们和奶奶想尽了一切办法。这个过程中充满了危险感，和掩饰所带来的喜感。

这种喜感是由 " 学习世界 " 与 " 真实世界 " 之间的错位产生的。

再举一些例子。

明面上，奶奶瘫痪在床，出行靠轮椅。

背地里，她会打篮球，还健步如飞。

再比如，马成钢教育儿子要多看书，儿子问作用，他谆谆教诲。

多读书啊

能改变一个人的命运

孩子童言无忌，狠狠拆穿。

那你说咱家人都这么爱看书

咋还能那么穷呢

随后，春兰打瞌睡不小心灭了灯，全家大人的反应那叫一个尴尬。

真的要笑死了。

这种因反差和错位带来的喜剧效果，在后续的一场重头戏中发挥到了极致。

这么精彩的戏份，派爷可不忍心剧透，留给大家去电影院欣赏。

派爷可以说的是，看那场戏时，全场观众笑疯了！

在制造笑料上，主创们也用到了隐藏信息 + 重复的技巧。

一个梗，演员反复使用，喜剧效果就会不断提升。

儿子你记住了 任何时候只要你喊一声爸爸

爸爸永远都是你最坚强的后盾

而上面提到的所有笑料，不仅仅有逗乐的作用，它们与故事、人物和主题都密切相关。

03

喜剧背后的余味

回顾闫非、彭大魔的这三部作品，《夏洛特烦恼》是借一场穿越之旅来反思人们对于爱情与生活的态度，《西虹市首富》是以一笔天降遗产来审视人们对于财富与梦想的初心，而《抓娃娃》则是通过新奇的设定来叩问何为正确的家庭教育。

从内容而言，《抓娃娃》跟我们的生活甚至生命体验的关系更加紧密。

影片看似荒诞，同时又特别写实，它是用喜剧的方式来呈现我们共通的生命历程。

从父母的角度来看，马成钢与春兰无疑是尽心尽力的。

为了给儿子提供最可能成功的教育环境，他们动用了最专业的团队，劳师动众，连自己也亲身投入到朴素生活中去。

以结果而论，他们似乎是成功了。

马继业成绩优秀，德智体美劳全面发展，成了 " 别人家的孩子 "。

但从孩子的角度而言，马成钢与春兰的做法又有些残酷。

马继业是生活在了沉浸学习的氛围之中，但他的成长环境更像是一个系统完备的透明培养皿。

他可以随时随地习得知识，但他的一举一动都在监视之中。

他花钱买 pad，想获得娱乐空间，被认为是玩物丧志，于是，就要担负起家庭开销的考验。

生活里，他动了一点小心思，就要接受严密的人性考试。

对真相的知情权，对真实世界的感受，对自由的渴望，他都在不同程度上被剥夺了。

看完《抓娃娃》，派爷恍惚间惊觉。

我们不也是在类似的环境下长大的吗？

区别在于，我们并不像电影里那样极致。

而更大的困境是，父母是爱孩子的，" 我们都是为你好啊 " 也绝非虚言。

或许，他们绑架了孩子的生活；但从根本上看，他们也被孩子绑架了。

有句话道出了真相：" 父母在等孩子感恩，而孩子在等父母道歉。"

在电影《抓娃娃》中，有几场戏颇具讽刺意味。

奶奶幡然醒悟，看到马继业，本想道歉，却被眼前的 " 爱孙 " 以 " 李老师 " 相称。

马成钢与春兰想留住儿子，却无力挽回，马成钢以哭腔问儿子，今晚还回不回家吃饭？他显然知错了，还是犟着不肯低头。

而马继业毅然决然地走向了真实世界。

在派爷看来，这是一个非常高级的结尾。

它是个留白。

因为《抓娃娃》的故事关于每一个人，而结局应该由观众自己写完。

影片还向观众抛出了一个问题——

我们经历了 " 计划式教育 " 成长起来。

那么，当我们以后为人父母，会不会还是从小就将娃娃抓得那样紧呢？