电影罗曼蒂克消亡史剧情解析(罗曼蒂克消亡史影评)

这部影片不输冯小刚，落选金鸡只能说是金鸡的损失

原创 乱而且乱弹 2017-09-22 13:34

2017金鸡奖落幕，日渐沦落为“鸡肋”的金鸡果然再次不负众望，与一部好片擦肩而过。

没错，说的就是《罗曼蒂克消亡史》。豆瓣评分7.7。本届金鸡评奖，最终获得“最佳美术”。想来金鸡奖的评委们也就能看得懂这部片子的“美术”了。

俗话说，文无第一，武无第二。在我看来，《罗曼蒂克消亡史》就是2016年全五星电影，没有之一。有人说这是“十年来最好的华语片”，我也不反对。

内地不是没有好演员、好导演、好编剧，而是没有真正激励好电影的好机制。于是评奖沦为江湖事件，好的电影只好到国际电影节去冒险。

说说这部电影的好。

1、超越“抗日”的反战主题。

影片大背景与其说是抗日，不如说是“反战”。这是《罗》片无意间甩掉绝大部分国产电影立意的一条。我们看很多西方二战背景的电影，比如《辛德勒名单》、《美丽人生》等，都能强烈感受到对一切战争和暴力的反思，而不仅限于对侵略者的丑化和仇恨。尽管国产大量抗日影片，但没有哪一部像《罗》片让人对日本人的阴险、残忍有如此之深的理解，深化观众对日本侵略者、对一切侵略者的认识和批判。浅野忠信扮演的日本人渡部，说流利的上海话，娶上海黑帮大佬的妹妹作老婆，生两个上海小少爷，他喝茶、吃早点、打麻将，比上海人还精得来。当他日本间谍的真实面目一一显露，罪行一一呈现，观众的内心一次次被震颤。早上和老婆亲热完，晚上老婆就血淋淋地躺在他一手策划的谋杀现场，死不瞑目；饭桌上和和气气亲亲热热，是精明而守规矩的妹夫，却把老大的女人密室囚禁三年作性奴，影片更强调了他性虐章子怡的象征意义：那是日本对中国、对中国人精致生活的核心的占有和强暴。妖魔化是最低级的丑化手段，深入骨髓的人性刻画才更加深刻有力。

2、超越“爱情”的罗曼蒂克寓义。

好多人是冲着“罗曼蒂克”去的电影院，但看完很困惑：“哪里有罗曼蒂克？”在这部电影里，“罗曼蒂克”并非指一般意义上的男欢女爱，更多的涵盖了旧中国老上海精致的人文情怀。葛优、倪大红饰演的帮派大佬，仿佛京戏里的老生，举手投足都带着范儿、透着那么一股劲儿。做生意讲规矩，帮派争斗讲规矩，做兄弟讲规矩，处理男女关系讲规矩，面对家仇国恨，也自有态度和担当。电影里的电影明星、王妈、童子鸡和他的兄弟、妓女、车夫，虽然身处底层，但各有各的底气、各有各的情怀，他们集体演绎了传统中国人的生活理想：大处讲大节，小处有讲究，克制，优雅，精致，适意，追求生活本真的味道。

3、超越帮派、党派甚至超越家国的悲天悯人的宗教情怀。

影片开头挑动工人罢工的是不是共产党？行刺的车夫是不是国民党？王妈可以做戴笠的说客，在府上地位极高，她到底什么来头？影片留给观众许多诸如此类的悬念，值得慢慢品味。影片没有脸谱化、概念化地诠释旧上海的各种势力，而是在生活和人性的层面将形形色色人等置于镜头之下，让他们之间发生碰撞和化学反应。相信观众对影片俯视的镜头应该映象深刻，仿佛一双慈悲慧眼俯览万丈红尘，有时是轰炸后的旧上海断壁残垣的街区，有时是横尸处处的空空荡荡的豪宅。影片最后，葛优让被俘的渡部亲眼看到大儿子饮弹身亡，让小六亲手击毙了囚禁奴役自己长达三年的渡部，不失黑帮铁血手腕的冷酷，但又超越了帮派处理内部叛徒、甚至对侵略者的仇恨这样的意义，是从人性的角度代表正义对非正义、善对恶的处决。他们放走了日本人的小儿子，是亲情，也是宽容，是慈悲。

总之，《罗曼蒂克消亡史》“法”外行走、腔调十足，是一部超凡脱俗、不可多得的华语好电影。它是一幅有礼有序、美丽精致的旧中国风情画，是一首中国人特有的诗意与浪漫的挽歌。

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