万厉御宫酒是什么东西？万历明窖御宫酒v26报价

2023-10-26 03:38 来源：网络点击：

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万厉御宫酒是什么东西。这个时候，一个身穿黑衣的男子走了进来，看到他们之后，眼中闪过一丝不屑，冷冷的说道：“你们是什么人？”说完，他的手中多了一一把刀。“我们是警察，请配合我们的工作。”男子说完，拿出了自己的证件，然后对着他们说道。“你们不要过来，我们要报警。

一、宣德官窑用什么土？

优质答案1：

宣德官窑御土是麻苍土。

优质答案2：

受宣德皇帝的影响，宣德朝瓷器有了极大的发展

宣德皇帝本人是一个有较高文化素质的皇帝，工于书法，尤爱绘画，关于宣德皇帝擅长绘事，见于明宣德时期韩昂所著《国绘宝鉴续编》一书记载：“宣庙御笔有山水、人物，有花果、翎毛，有草虫，上有年月及赐臣名。”据乾隆时期编辑的《石渠宝笈》与《秘殿珠林》两书记载有31件宣德皇帝作品。宣德皇帝自身的爱好在很大程度上影响了当时艺术方面的发展。除绘画外，宣德皇帝爱好促织、养鸟，为此，景德镇御窑厂为皇帝生产了笔盒、笔管、菱花式笔洗、蛐蛐罐（图二）、鸟食罐等，其制作精细、别具匠心，充分体现了宣德一朝高超的瓷器烧造工艺水平。《陶说》叙述宣德瓷道：“此明窑极盛时也，选料、制样、画器、提款无一不精。”其烧制技术达到了相当高的水平，被以后历代所推崇，模仿。

宣德官窑瓷器造型丰富

宣德时期官窑瓷器造型比永乐朝丰富得多。大件器物风格雄伟浑厚，庄重古朴，小件器物精致细巧、厚薄适度，具有典雅秀美的艺术风采。器物常见有盘(敞口、撇口、折沿、菱花口)，碗(撇口、花口、墩式、鸡心式、合碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗)，高足杯，瓶(梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、四方委角瓶、绶带耳葫芦扁瓶、扁瓶)，罐(壮罐、轴头罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、出戟盖罐)，鸟食罐(瓜式、竹节式、盂式)，花盆(海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆)，壶(扁壶、背壶、梨形壶、执壶、茶壶、僧帽壶)，洗(花口洗、卧足洗、菱花式洗（图三）)，砚滴、笔管、灯、水盂、盏托、军持、花浇、钵、盒、豆、爵、石榴尊、长方炉、三足筒炉、鱼缸等。除此之外，受外来文化的影响，许多造型摹仿西亚地区的金银器如：天球瓶、花浇、鱼篓尊、折沿盆等。

宣德官窑瓷器纹饰取材范围广范

宣德青花纹饰取材范围比较广范，花鸟鱼虫，人物山水无所不有。纹饰线条流畅、粗犷，古朴，画法布局根据器型讲究变化，既灵活多变又有较强的规律性，显示了当时装饰艺术的高超及绘画功力的娴熟。常见有花卉，以茶花、菊花、牡丹、莲花等几种花卉交错重复使用，缠枝莲在宣德青花瓷中也较为多见；动物纹，有龙(团龙、夔龙、海水龙、龙穿花)，凤(团凤、云凤、凤求凰、凤穿花、龙凤)，鱼藻纹、海兽、麟麟、狮子等；人物纹，由于受苏麻离青原料易晕散的限制，烧造的人物纹不是很多，有仕女游园、赏月拜月、吹箫引凤、琴棋书画等，仕女常与庭院楼阁组合描画在一起，格调清幽（图四）；海水纹在宣德青花中大量出现，也最为擅长，除了少量用作主题纹饰外，多是用作辅助纹饰，采用写实手法描绘，海水起伏翻腾，汹涌澎湃，气势壮阔；另外庭园小景、莲花托八宝、梵文、藏文也经常出现于青花瓷器上。当时比较常见的边饰有回纹、点珠纹、朵花、卷草、蕉叶、忍冬、缨络、仰覆莲瓣、如意云头纹等。

宣德官窑瓷器品种极为丰富

宣德朝官窑瓷器品种极为丰富，可谓是空前的，对后世瓷器品种的烧造，有着深刻的影响。在釉下彩方面有青花、釉里红（图五）及青花釉里红；釉上彩有矾红彩（图六）、五彩（图七）等；单色釉有白釉、红釉（图八）、黄釉、蓝釉、洒蓝釉（图九）、酱色釉（图十）、孔雀绿釉、仿龙泉釉、仿哥釉（图十一）、仿汝釉、仿钧釉等；其中以青花、五彩最负盛名。

宣德青花以其独特魅力享誉于世，万历朝便已成为待价而沽之古董，明末更被视作珍宝，至今仍公认为居明代青花瓷器之首，陶瓷界素有“青花首推宣德”之说。明代永宣时期青花瓷的烧制堪称出类拔萃，独步古今，达到非常高的艺术境界。后世虽从未停止过对宣德朝高水平青花瓷的心慕手追，但由于历史的局限、青料来源和胎土的变化，再也没能重现宣德青花的独特风姿，虽得形似，但青花发色明显不同，且全无宣德本朝器物古朴秀美之气度神韵。（图十二~十四）

关于宣德五彩在明人王士性《广志绎》卷四中有：“宣德五彩，堆垛深厚，而成窑用浅淡”的记载，然而，长期以来因缺乏实物而使宣德五彩的争论长期得不到解决。直到1984年，摄影家王露女士在西藏萨迦寺偶然发现了一件书有“大明宣德年制”款的五彩鸳鸯莲池纹碗才使其得以印证。1988年，在景德镇珠山御窑厂遗址中又出土了一件“大明宣德年制”款鸳鸯莲池纹盘，让宣德五彩之争更为明了。所谓“五彩”，是用红、黄、绿、紫等色彩绘制。宣德五彩呈色浓艳，有红、黄、绿、紫、白、黑等多种，而每种色彩又有深浅不同之分。如红有深红与浅红，黄有深黄与浅黄，紫有深紫与浅紫等的变化（图七）。

宣德官窑瓷器鉴定

方法一：辨胎釉

瓷器胎质较细，釉面有橘皮纹现象

宣德时期瓷器的胎，由于瓷土的选择讲究，加上对窑温及室内气氛的控制较好，所以胎质细腻、洁白、坚硬。细砂底器物，手感极其细腻滑润，有时可见杂质，呈褐色斑点。宣德瓷釉最突出的特点是有橘皮纹，不十分平整（图十五）。釉色以白中泛青为主，俗称“亮青釉”，少数莹白。宣德晚期釉面透明度较差，感觉较为浑浊，是由于釉中气泡所致，釉面充满了大大小小的气泡，群与群之间的间距较疏朗（图十六）。青花器釉面较厚，个别有细碎无色的自然开片。白釉器釉质肥润细腻，但莹润度不及永乐时期；红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然整齐，并泛虾青色（图八）。

方法二：辨纹饰

纹饰风格题材大致与永乐时期相同，稍显粗犷

宣德时期纹饰风格题材大致与永乐时期相同。纹饰画法一改永乐的纤细风格，显得粗重豪放，笔法苍劲（图十二）；纹饰的安排、布局、留白都非常注意，使画面更加疏朗清新、端庄稳重。宣德龙纹描绘在整个明代最富有生气，龙首威武昂扬，头发长而向上飘起，有双角，龙身舒展修长，矫健勇猛，给人一种威慑感；青花器纹饰用软笔勾勒，线条流畅，多用没骨画法（图十七），即不用勾线填色，一笔点画而成。有些纹饰填色使用小笔填绘（不用大笔渲染），形成深淡的笔触，不见整片一笔涂抹的画法，另外宣德青花在装饰上还与模印、刻划等方法结合使用。

方法三：辨工艺

砂底细白，抚摸如糯米粉的感觉

宣德时期器物底足有釉底和砂底两种，釉底釉质细腻、光滑，积釉处泛青，呈湖水绿色；砂底细白，抚摸极为细腻，如糯米粉的感觉（也像饺子皮的感觉）；由于胎土中含微量杂质，偶见褐色星点；器物底足采用两面斜削的手法，足墙较窄；圈足露胎处泛橙色火石红，足迹露胎处可见护胎釉（图十八）；由于当时工具所限，除盘碗类小件器物，大件器物底足修足并不十分规整；盘碗类内底面器壁与器底相接处有一周下凹，俗称“月亮底”；琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，宣德时期工艺较好，接胎痕不十分明显；器物里釉依然平滑细腻，并可见白色绞丝纹；盘碗的底足多数有棱边感，非滚圆之“泥鳅背”，大盘的底足内墙自上而下向外斜削，因此无法用手指抓住，盘心有塌底现象；宣德朝青花的颜色最典型、最具有代表性的是蓝中泛紫，由于采用含低锰高铁的进口料“苏麻离青”，一定条件下可烧制出宝石蓝的色泽，在色泽浓深处，形成黑色结晶斑点、并深陷胎骨中，在阳光下看，泛雪青色；青花纹饰线条上铁锈斑自然分布，像墨点在生宣纸上，自然晕散的感觉，呈放射状，有毛边现象（图十九）；同时宣德官窑还有一小部分使用国产钴料绘纹饰，颜色艳丽稳定，没有黑斑。还有用国产料和进口料结合使用的，以国产料绘海水，以进口料绘龙纹（图十四）。

方法四：辨款识

“德”字“心”上无一横

宣德款识曾有遍器身的说法，根据器物造型的不同在口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。主要是以器物足内中心的青花双圈六字楷书款“大明宣德年制”居多。其次是四字款、横款一般写在口沿及器物肩部，高足碗的款识一般是在碗心，多为双圈六字三行款。字体结构布局都很规矩，字与字之间距离适中，模仿晋唐小楷的笔法，笔划粗细适中，笔法遒劲有力，字体清晰。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识，作有歌诀“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单园，晋唐小楷最出群”。当时写篆书款极少，双圈往往有深浅， “德”字“心”上无一横（图二十）。

永乐宣德两朝官窑青花瓷器的区分一直是学术界的一个难题

永乐、洪熙、宣德三朝共33年，且永、宣两代之间的洪熙帝朱高炽在位只有10个月，永乐宣德两朝相近，生产瓷器的大部分应为同一批工匠，加之宣德帝基本上承袭了永乐时期制定的国策，因此永、宣两朝的社会习俗无明显变化，造成永、宣青花瓷器无论器形、纹饰风格大致相同。永乐宣德两朝青花瓷器的区分一直是学术界的一个难题。青花瓷器均使用进口的苏麻离青料，呈色鲜艳，蓝中泛紫，在纹饰上凝结有“铁锈斑”，因而历来有‘永宣不分’的说法。但通过对已知器物比较依然可以发现一些区别，总体来说，宣德时期瓷器较永乐时期无论器形、纹饰、品种都有了非常大的发展。永乐青花写款的极少，永乐青花瓷藏品中仅有压手杯的碗心有“永乐年制”四字青花篆书款，而宣德青花瓷则写款的较多，有宣德年款遍器身的说法；永乐瓷器胎体轻巧，纹饰纤细，釉面无橘皮纹；宣德胎体厚重，釉面有橘皮纹，纹饰粗放，同一种造型，永乐轻、宣德重，火石红斑重于永乐。

宣德民窑瓷器高足杯杯把常见有一圈竹节式凸起

宣德民窑瓷器遗存较多，常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、香炉等，造型圆润、古朴。器物胎土淘炼较粗糙，胎质干涩，间有孔隙（图二十一）；釉面光洁，釉色灰青；器物底足施釉，足墙较薄，采用两面斜削得修足手法（图二十二），高足杯杯把常见有一圈竹节式凸起（图二十三）；纹饰常在器内底心书写“福”、“寿”字，也有绘月映梅、兰草，葡萄、缠枝花卉等纹饰；碗外壁装饰较前朝丰富，以海水云气纹最具代表（图二十四）；器物口沿常以酱色装饰（图二十四），底足外足墙饰旋纹两周；纹饰画法用笔简练、朴实无华，俗称“一笔点画”，即在绘画中没有勾、勒、点、染，直接绘画使纹饰一气呵成（图二十五）；青花用料为国产的“土青”，色调普遍晦暗，常见有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两种青花发色，凝聚出黑褐色斑点、但无晕散现象。

二、有没有懂茶或卖茶的人，介绍一下龙井茶怎么样？谢谢？

优质答案1：

龙井茶属于绿茶，为浙江特产，特级龙井茶扁平光滑挺直，色泽嫩绿光润，香气鲜嫩清高，滋味鲜爽甘醇，叶底细嫩呈朵。

龙井茶素以色翠、形美、香郁、味醇冠绝天下，其独特的“淡而远”“香而清”的绝世神采和非凡品质，在众多茗茶中独具一格，冠列中国十大名茶之首。

1、外形特征：看茶叶外形，以鉴别茶叶身骨的轻重和制工的有劣，内容包括嫩度、整碎、色泽、净度等。一般西湖龙井茶以扁平光滑、挺秀尖削、均匀整齐、色泽翠绿鲜活为佳品。反之，外形松散粗糙、身骨轻飘、筋脉显露、色泽枯黄，表明质量低次。

2、香气特征：取上一泡茶叶放在手心，用嘴轻轻地哈一口气，马上就能够闻到茶叶原汁原味的干茶香，龙井茶有花香、栗香、清香、高火香，如果是有异味，或者是香味很淡，那有很有可能就是受潮了，或者是掺茶，好的龙井茶香气浓郁。

3、滋味特征：西取3至4克龙井茶置于杯碗中，冲入沸水150至200毫升，5分钟后先嗅香气，再看汤色，细尝滋味。春茶滋味清爽，夏秋龙井茶，色泽暗绿或深绿，汤色黄亮，有清香但较粗糙，滋味浓略涩。

4、汤色特征：汤色是茶叶里的各种色素溶解于沸水中而显现出来的色泽，主要看色度、亮度和清浊度。西湖龙井茶的汤色以清澈明亮为好，汤色深黄为次。

5、叶底特征：茶叶用玻璃杯泡开，静置待茶叶舒张开来，在看茶汤是否清澈明亮，叶底翠绿有光泽。如果茶汤浑浊，有杂质叶底红边那么这款茶叶就比较次了。

优质答案2：

在上个世纪的八九十年代，全国各地纷纷的仿照西湖龙井茶，生产出各种大量的扁平形态的炒青绿茶，以前龙井茶就指的是这种工艺做出来的这种形态的茶，不限定在西湖地区。

就整个茶区来看的话，目前在杭州西湖周边的168平方公里之内的是可以被称为“西湖龙井茶”的，具体还可以分为一级产区，二级产区等。

今天我主要说西湖龙井茶。

杭州的西湖龙井是中国十大名茶之首，它是绿茶里的当家代表，同时也算是所有茶系里影响力首屈一指的。以至于我们一提到茶叶，大多数人很容易先想到西湖龙井茶，它俨然已经成为了一种春天的符号，它不仅是杭州的地标，已经是个人文茶叶了。

三、万历皇帝是文官的傀儡吗？

优质答案1：

对万历乃至明朝皇帝的风评，是以往往会施以贬评的后位承续王朝清朝的评价和秉持唯物史观的当代历史学家吴晗明史研究成果为基准而定调的，因利害关系、立场等之故，对大明王朝乃至包括万历皇帝在内的明朝十六位皇帝的评价普遍不高，有人说他们是“傀儡”，也有人说他们当中“奇葩”多，哪么这些评价准吗？符合历史事实吗？答曰，不准确也不完全符合事实，但由于种种原因，有些说法已成定评，无法更改，今天借这个题目，说说题外话，勉强算是替明朝皇帝开脱吧，我不是史学工作者，也无民族沙文主义倾向，但把满蒙民族对汉族政权的评价作为定评定见，总觉得有点那个，所以，今天就知道和想到的约略说几点，不足之处请批评指正。

第一、首先说一说，诟病最多最重的“懒政”即不上朝问题。“洪永仁”以后各朝继位皇帝都比较年轻，这些年轻的小皇帝每次临朝，由于年轻经验不足，本身错就多，再加上碰见一群爱挑刺、爱讲理的名利心重的文臣，小皇帝上朝就挨批，往往一张嘴就出错，做什么在他们眼里都不对，大臣七老八十娶妾正当，年轻的小皇帝给妃嫔们上个封号就不行，总是大臣有理，皇帝有错，因此，有些小皇帝视上朝为危途，于是，有的皇帝干脆采取惹不起躲得起的策略，能不上朝就尽量不上朝，皇帝不上朝也好不到哪去，还照样挨骂，只是听不到，耳根清净罢了。明朝皇帝不见大臣、不上朝，不等于不工作，许多时期仍然照常处理朝政，并牢牢控制住权利和政局，没有大权旁落和朝政失控的问题。皇帝轻轻一句话就能使权势熏天的刘谨、魏忠贤等权监立即土崩瓦解，就是最好的证明。

第二、厂卫问题。设立厂卫的目的是为监督文武大臣，谁会愿意自己时刻被人监视？因此，大凡脑子正常的大臣一定会反对，无须多说。再就是厂卫设立问题，虽然设立的机构好像越过并贯穿整个明王朝，但实际上他们不是同时存在的，有时是撤一个再设一个，即便是同时存在，时间也很短，且断断续续，频繁调整，事情往往一解决，机构就弱化了，甚至撤并了，有明一朝276年，存在厂卫的年限不足20%。

第三、杖刑即“打屁股”。明朝立国的朱元璋和朱棣父子，不仅胸怀雄才大略，在制度设计方面也很有一套，因此，后世治世皇帝腾挪的余地很小，有明一朝，后继十多位皇帝，大约只改了两项，一是增设了“厂”的机构。二是让太监识了字。

“打屁股”听起来好像有失体统，显得粗鄙野蛮，其其实实出有因。因为有无叛逆之罪不得杀文臣的祖训在，因此，文臣在皇帝面前有恃无恐，比较放肆，皇帝治不了大臣的罪，也杀不了文臣的头，相反，也不知怎么弄得，在当时如果因为骂皇帝被撤职了大臣反而很光荣，复职时还可能升官，皇帝真没办法对付他们了，于是皇帝就扶持内廷太监，假手内廷势力钳制哪些彪悍的文臣武将，并采取家法式的法外刑“打屁股”给予惩罚，刚开始施行杖刑时还有点威慑力，一个阶段以后，不知什么原因，被“打屁股”成了一件光荣的事情，屁股上有伤，如同得了奖章，挂了光荣花，所以，官僚们根本不怕“打屁股”，还有人主动找打，直到后来此刑被太监们当成敲诈勒索的工具，并打死了人，才开始变味，找打的人才少了，因此，明后期也就不再有此法外之刑了。明朝文臣武将用语言打皇帝脸，皇帝用板子打大臣屁股。

第四、重用太监问题。从权利结构和权利制衡来看，用太监力量制约外朝官员是周以来就有的传统和习惯。一般而言，权利的结构是，外朝大臣为一方，皇帝为一方，当皇帝一方力量弱小时，黄帝往往会利用外戚或内廷太监的力量来增加制衡力，重用外戚风险更大，善后事更复杂，因此，不是特别情况根本不会重用外戚，所以，只有重用太监一途了。另外，太监也做了一些好事的，比如土木堡之变的大太监王振是中了举人才进宫的，根本不是书中说的泛泛之辈，文韬武略不亚于一些大臣，他说他让皇帝绕路或怕踩坏自家庄稼之说，是为了给皇帝开脱，背锅的，皇帝心中有数，否则，英宗复辟以后，不会重新安葬王振的。立皇帝刘谨领导并推行的变法范围和强度都很大，成果丰硕，后来张居正推行的改革措施许多还是借鉴或延续刘谨的想法或做法的。魏忠贤的魄力和大局观，比许多满腹经纶的柱国大臣并不差，这就是木匠皇帝朱由校朝权利和朝局不完全失控的重要原因，尽管如此，由于他们是掌握了话语权、书写历史的文武大臣的对立面，加上绝嗣，加上背锅，因此，他们很难得到公正的评价。太监越坏，越能证明皇帝的愚昧和昏聩。还有不少方面，例如崇佛信道、不务正业的等等说法，因为已经太长了，就不说了，再说以上几点也勉强可以包括在内了。

明朝皇帝评价不高，除了评价出自敌对王朝外，还有后续封建王朝中断、激烈党争以及由于皇帝寿限较短等原因，当然最主要的是他们自己不争气。

最后一句话答题，包括万历在内的明朝皇帝，虽然懒惰怪异，但个个都是运用权利、玩弄权术的高手，其中万历帝是他们当中的“佼佼者”。

优质答案2：

万历是明朝在位时间最长的皇帝，虽然很多历史学家对他评价不高，说他昏庸无能，荒淫腐败，认为他是导致明朝衰败的源头，真的是这样吗？

说万历昏庸，无非就是因为他二十几年不上朝，但是我们细想一下，万历二十几年不上朝，却能维持朝政不崩塌，成为明朝在位时间最长的皇帝，这是一个昏庸无能的人能办到的吗？

在万历和文官集团的博弈中，看似万历一直是弱势的一方，先是被强势的张居正压制，权力被架空，后来又在立储的问题被文官集团搞得灰头灰脸，不得不让步立了他不喜欢的朱常洛为太子，最后干脆使起小性子不上朝和文官集团赌气，这个皇帝当得看起来确实有点窝囊，才会让人产生他是文官集团的傀儡的误解。

但我觉得这恰恰说明万历皇帝并不昏庸，反而有着高超的政治智慧，帝王心术首重平衡，万历皇帝就是深通平衡之道的高手，他不愿意过度操劳像他前面的明宣宗朱瞻基、明孝宗朱佑樘一样当短命皇帝，所以他只能借重文官集团来管理朝政。但他并不是文官集团的傀儡，相反他是把文官集团当成了他棋子，他前期让张居正掌管朝政，坐享其成，等到张居正老了，利用价值不大了的时候，他轻松就把张居正给收拾了，张居正死后，为了分化文官集团，他让政见不同的文官同时进入内阁，让他们互相制衡，比如他让浙党首领沈一贯当首辅，让与沈一贯一向不合的沈鲤当次辅，他就可以从中平衡，轻松把握朝政了。

或许有人会说就是因为万历这样搞，才造成后来明朝党争不断，导致了明朝的灭亡，这一点我不否认，但至少在万历在位期间，朝廷从没有出现一党独大的局面，党争整体来说还是处于受控状态，后来的崇祯皇帝也想玩平衡之道，结果玩脱了，才让局面完全失控，所以万历皇帝能成为明朝在位时间最长的皇帝不是没道理的，没有政治智慧根本玩不下去。

万历在立储问题上向文官集团低头，恰恰说明他并不是那种肆意妄为一意孤行不顾大局的昏君，因为他知道立储问题是国本之争，他如果一意孤行，立他属意的福王为太子，得不到文官集团的福王即便登基也坐不稳江山，只会断送大明数百年的基业。

万历虽然不上朝，但是对于朝政还是心里有数的，他宠爱郑贵妃，但万历朝却没有出现后宫插手朝政的情况，更没有出现刘谨、魏忠贤这样不可一世的大权监，说明他虽然荒淫，还是有度的。

当然我说这么多绝不是想要为万历皇帝洗白，万历不算昏君，但也绝不是明君，只是想通过深入的剖析，让大家能够更透彻地看清历史真相，更客观地看待万历这个历史人物。

明朝确实是非常有意思的一个朝代，出现了许多有趣的人，发生了许多有趣的事，大家如果对这段历史有兴趣可以去看看我写的《明朝狠人》，那也是一个非常有趣的故事，也欢迎大家加我的头条评论号“寂寞一刀本尊”，我们一起来探讨历史真相。

四、古代的锦衣卫是怎么分级别的，负责什么？

优质答案1：

说起大名鼎鼎(也可以说是臭名昭著)的"锦衣卫"，真是无人不知无人不晓，它就是明朝开国皇帝朱元璋创立的。

锦衣卫分十个级别：

指挥使正三品 1人

指挥同知从三品 2人

指挥佥事正四品 2人

镇抚使从四品 2人

十四所千户正五品 14人

副千户从五品

百户正六品

试百户从六品

总旗正七品

小旗从七品

早在朱元璋参加义军成为首领之时，朱元璋就以多收义子的方式作为自己的耳目掌握义军内部情况以达到监视目的。后来他登基称帝，初期就开始用太监作为自己的眼线。过了一段时间后，他设立了一个称为"检校"和另一个就是"锦衣卫"的这两个系统。

检校专门负责在京城大大小小的衙门察听官吏不公不法之事以及风闻之事，然后上报朱元璋；

锦衣卫的前身是朱元璋的仪仗和贴身的警卫部队，称为拱卫司和亲军都尉府，他还设立刑讯机构镇抚司，朱元璋亲自过问的案子都交由镇抚司办理。锦衣卫建立于洪武十五年，这个组织机构从缉察到刑讯一应俱全。

检校和锦衣卫就是朱元璋领导下特务组织，从最初的负责监视朝廷文武百官和查办大奸大恶的人发展到后来专门用来迫害政见异己者，这些组织遍布全国各个角落，文武百官的一举一动，以至街头巷尾吵架打架这样芝麻大的事情皇帝都知道，这是中国以前朝代前所未有，闻所未闻的事。特务组织密如蛛网，手段残忍，朱元璋在全国搞起了白色恐怖，朝野人心惶惶，人人害怕！

据说朱元璋对当朝大学士宋濂不放心，有次宋濂请客，受邀的人员和菜肴，通过布置的耳目汇报，朱元璋知道的一清二楚。第二天朱元璋在朝上就问起宋濂，宋濂据实回答，朱元璋才没有为难他。可见朱元璋是个生性多疑，阴冷奸诈之人，他利用锦衣卫这样的组织为其卖命，达到强化皇权的目的。(图片来自网络)

优质答案2：

指挥使一人，正三品；指挥同知二人，从三品；指挥佥事二人，正四品；镇抚使二人，从四品；十四所千户十四人，正五品；副千户，从五品；百户，正六品；试百户，从六品；总旗，正七品；小旗，从七品。下属有将军、校尉、力士，对外有参某某事、校令，另有精通多国语言的翻译。

扩展资料

锦衣卫是明朝专有军政搜集情报机构，前身为明太祖朱元璋设立的“拱卫司”，后改称“亲军都尉府”，统辖仪鸾司，掌管皇帝仪仗和侍卫。洪武十五年（1382年），裁撤亲军都尉府与仪鸾司，改置锦衣卫。作为皇帝侍卫的军事机构，锦衣卫主要职能为“掌直驾侍卫、巡查缉捕”，其首领称为锦衣卫指挥使，一般由皇帝的亲信武将担任，直接向皇帝负责。可以逮捕任何人，包括皇亲国戚，并进行不公开的审讯。

朱元璋为加强中央集权统治，特令其掌管刑狱，赋予巡察缉捕之权，下设镇抚司，从事侦察、逮捕、审问等活动。也有参与收集军情、策反敌将的工作，如在万历朝鲜战争中收集了大量的日军军情。洪武二十年（1387年），朱元璋为太子朱标继承大统而铺路，朱元璋下令焚毁锦衣卫刑具，所押囚犯转交刑部审理；同时下令内外狱全部归三法司审理，将锦衣卫废除。

明成祖时，锦衣卫又得以恢复，并由北镇抚司专门处理诏狱。有明一代，锦衣卫一直存在。延续至1661年南明永历帝的锦衣卫指挥使马吉翔与掌卫事任子信于咒水之难被杀才可说是正式结束长达290年的历史。清朝入关以后，仿效明朝制度，仍然设立锦衣卫。顺治二年（1645年），改称銮仪卫。清朝的锦衣卫仅存在一年。