​“江湖书法”究竟是什么，有哪些特征和危害？

“江湖书法”究竟是什么，有哪些特征和危害？

文·段宏刚

许多人往往把“江湖书法”跟民间书法混为一谈，两者实际上是两码事。

民间书法一般是指活跃在民间的书法家或者书法爱好者所创作的作品，有的人功底确实不俗，一笔一画皆有渊源和创意，他们既没有加入任何书协组织，也不依靠书法给自己争名逐利，仅仅把书法当作纯粹的兴趣爱好罢了。他们甚至都不以书法家自居，对外常称会写字的。

跟民间书法相对的是庙堂书法或者专业书法，通常认为是出自职业书法家之手的书法，他们手握省级以上的书法家协会的会员证，有些人甚至还是协会主席团成员，头衔很耀眼。里边不少人以此为生，书法作品大多明码标价。

所谓的职业书法家，实际上也不乏滥竽充数之人。

前些年，从书画报上看到西安碑林博物馆某馆长的书法作品，吃惊之后感到不可思议。他的书法简直太业余了，一手“江湖体”，纯属胡写乱画。

西安碑林博物馆可是全世界独一无二的书法宝库，里边馆藏了上万件历朝历代的碑刻书法作品，他守着这么多书法宝贝，难道没有时间临帖？又是怎么混上这个位置的？

后来，跟几位书法家朋友聊起此事，他们都会心一笑。再后来，随着对书法圈了解的加深，才明白这个圈也不过是一个江湖。

不临帖，没有法度的概念，纯属个人自由发挥的毛笔字，可称之为“江湖书法”。

实际上，不少“江湖书法”已经不屑于手握毛笔书写，而是用嘴巴、鼻孔、脚趾等身体部位夹着毛笔写字。一些人甚至连毛笔都懒得用，用头发、拖把、针管等道具来“画字”，书法硬生生被搞成了行为艺术。

不论什么类型的“江湖书法”，油滑、恶俗、丑陋、媚骨，是共同特点。

油滑是指笔法轻浮，书法线条孱弱，看起来病恹恹的，写出的字如同漂浮在纸面上。

恶俗是指作品的格调低下，给人猥琐之感。

丑陋是指写出的字歪瓜裂枣，龙飞凤舞，难以辨认，根本看不到汉字的结构美和形态美。

媚骨是指在书法上没有任何主见，什么书风流行就写什么，完全为了讨好他人而写字。

当代“江湖书法”之所以横行，跟书法的商品属性不无关系，又可以细分为两种情况。

第一种情况跟“书法热”有关。

“书法热”大概兴起于上世纪80年代，到90年代形成了气候。此时，由于书画市场逐步形成，为书法作品换取真金白银提供了通道，看到有利可图，形形色色的人在此时削尖脑袋涌向了书法圈，开始虚张声势和“招摇撞骗”。

他们之中有工人、农民、学生、干部、企业家……以及各行各业的退休人员。许多人本身没有多少文化，又疏于临帖，挤进书法圈纯粹是为了钻营，才造成了“江湖书法”横行的局面。

这些人没有一点自知之明，并不认为自己所写的是“江湖书法”。别人给他提意见时，他会反驳说：我已经写了几十年，功力深厚，像我这样写得如此熟练和流畅的人，你见过多少？

不懂得迷途知返的人一点都不值得同情。

第二种情况是，打着创新的名义来恶搞书法的一类人。

传统书法如高山一样难以攀登，为了走捷径，这类人便开始标新立异。他们绝大多数是职业书法家，有些还是名校的教授或书协领导，如，王冬龄、曾翔、邵岩等人。

书法是通过既定的书写法度来呈现汉字之美的视觉艺术，不得法的书法，即使写一辈子，又有什么用。现在是倡导勤俭节约的时代，你浪费那么多纸张和笔墨于心何忍？

“江湖书法”的危害也是显而易见的。

首先，“江湖书法”误导了大众对书法艺术的认知，降低了人们的审美观。

“江湖书法”没有任何艺术美感，但由于视觉冲击力非常强，一经亮相，很容易博取眼球。对书法传统不够了解的人，把这样的书法看多了，认知就会形成一种惯性，久而久之，对书法的审美认知就会变得美丑好坏不分，永远停留在低层次上。

其次，“江湖书法”践踏了书法艺术的神圣和尊严，侮辱了传统文化。

书法在审美规范上，从基本的笔法、墨法和章法，再到高层次的气韵、格调和意境，有数千年的传统。如果不尊重这些审美规范，硬是把行为艺术嫁接到书法创作里，打着创新的名义来投机取巧，无疑是侮辱和伤害了传统文化的尊严，势必会成为遗臭万年的历史罪人。

最后，“江湖书法”带坏了书坛的风气。

一些擅长创作“江湖书法”的人由于是名人，有耀眼的头衔，也有数量众多的门徒，在社会上的影响力很大。在他的示范效应下，门徒和书法爱好者不可避免地会去跟风效仿他，当一种现象“病毒式”扩散时，不仅会误人子弟，还会带坏行业的风气，让整个行业变得心浮气躁。

对待“江湖书法”，要像过街老鼠一样人人喊打，只有如此，书坛的风气才能得到有效矫正，书法艺术方可取得实质性的创新和发展。